锡罗斯的南宫龙提示您:看后求收藏(第165章 老旦魁首,我在民国唱京剧,锡罗斯的南宫龙,番茄小说),接着再看更方便。
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“我儿——”
“老娘——”
“娇儿——”
“娘的儿呐——”
“哎呀娘啊——”
连着三声叫喊,两人的戏做的是真足。
看着两人那副久别重逢的表现,台下的不少戏迷们都是眼眶湿润。
生离死别,最是动人!
林牧单膝跪地,李多奎的手则是扶在林牧的肩膀上,另一只手握着龙头拐杖,整个人颤颤巍巍的。
胡琴声响起。
“一见娇儿啊泪满腮——”
李多奎并没有刻意的挺直身子,半弯着腰,低头看着林牧,然而,这一嗓子,震得整个戏院里都是嗡嗡作响!
果然不愧是老旦第一人,这嗓子,够味!
现场最能够感受到李多奎嗓音的,自然是林牧了!
李多奎的声音就像是炸雷一样,在林牧的耳边陡然炸响!
要不是林牧见多识广,这一下,还不吓得直接一屁股坐地下了!
这嗓子,就跟一辆卡车突然在你身后按了喇叭一样过瘾!
林牧也是只能靠着梳理头上垂下来的束发来缓解内心的震撼!
“点点珠泪洒下来——”
“沙滩会一场败——”
“只杀得我杨家就好不悲哀——”
“儿大哥替宋王长枪刺坏——”
“你二哥短剑下就命赴阳台——”
“你三哥马踏如泥块——”
“最可叹我的儿你失落番邦一十五载未曾回来——”
“只剩下六弟为元帅——”
“最可叹你七弟被潘洪绑至在那芭蕉树上乱箭穿身死无葬埋——”
“娘只说我的儿不能在,延辉我的儿啊——”
“哪阵风儿吹回来——”
果然不愧是多爷,这一段西皮流水,那唱的是干板剁字,字字珠玑。
戏迷们都是听得兴奋不已。
尤其是其中那两句长段的戏词,更是一口气唱出来的,光听着就让人憋得慌。
京剧里其实很少会出现这么长的戏词,对于演员的气息来说,是一个很大的考验!
最重要的是,李多奎的情绪也表现的十分到位!
后世很多老旦在唱这一段戏的时候,表现出来的情绪很不对。
作为一个母亲,在表述这些内容的时候,那绝对是痛不欲生的!
然而,后世不少老旦在唱这段的时候,都是有些眉飞色舞,光顾着自己出彩了,却忘了角色的定位。
李多奎的表演就非常的出色,就像是个老母亲在讲述自己那些儿子们惨死的状况,脸上的表情,身上的动作,全都是带着戏的!
尤其是到了最后两句,第一句的哭头,延辉我的儿啊,瞬间就把戏迷们的眼泪给要了下来!
最后一句的西皮摇板,更是将这种情绪放大到了极致!
将一个母亲对于多年未见的儿子那种情感全都给爆发了出来!
就像是后世那部著名的电影《大地震》一样,母亲在看到以为早就死了的女儿回来之后,那一跪,瞬间就让人泪崩了!
林牧也是被李多奎的情绪所感染,完全的进入到了角色中。
“老娘亲请上受儿拜——”
一句西皮导板,最后一个拜字,转为了回龙腔,连续的甩腔,也是将自己声腔的优势发挥到了极致。
落音之后,现场顿时掌声就炸了起来!
现场的戏迷们一个个的都是双眼通红,台上这两人的表现,真的是太精彩了!
这一折戏,是这出戏中戏核中的戏核。
你唱的就是《四郎探母》,如果这一折戏唱的不好,那就算是白唱了!
接下来,杨四郎也是将这些年在番邦的经历给说了出来。
然后佘太君的头一句话,就说明了编剧对于人性的把握有多深。
杨四郎先是说自己失落番邦十五载,跟铁镜公主配了和谐,然后听说老娘来到了北番,于是自己就乔装改扮,来见老母一面。
而佘太君一张嘴,一听就是正经的华夏父母。
“我儿被困番邦外——”
“公主贤哉不贤哉——”
好家伙,刚才杨四郎说的一切,她就记住了自己儿子又找了一个媳妇。
很会抓重点啊!
杨四郎在跟母亲聊了几句之后,又转头看向了杨六郎。
“六弟请上受兄拜——”
“贤弟可挂忠孝牌——”
杨六郎赶紧躬身还礼!
“二贤妹请上受兄拜——”
“有劳侍奉老萱台——”
谢完了弟弟,还是侍奉在佘太君身边的杨八姐和杨九妹。
看到都谢完了,李多奎冲着林牧唱道,
“我儿被困番邦外——”
“后面哭坏女裙钗——”
一句话,顿时让林牧如遭雷击。
失落番邦十八年,心中想着的除了自己的母亲之外,当然还有那个她了!
“听一言来泪满腮——”
“好似钢刀刺心怀——”
“问贤妹你四嫂今何在——”
杨八姐和杨九妹同时开口,
“现在后帐未出来——”
林牧冲着两人拱了拱手,唱道,
“有劳贤妹把路带——”
杨八姐杨九妹行了一礼,然后下台去了!
李多奎叹了口气,
“哎,儿啊——”
林牧拱了拱手,唱道,
“儿到后面看一看受苦的女裙钗——”
“儿我去去就来——”
前面一句,林牧的人还在台上,后面这一句,林牧的人已经到后台去了!
并非是林牧的脚步快,而是林牧将这一段处理的特别好。
最后一句“儿我去去就来”,前面的几个字,林牧还是在台上唱的,而最后一个“来”字,林牧的甩腔,从台上甩到了后台,还是余音未消!
这一段处理,将杨四郎那种急切的心情表现无余!
见娘这一折,林牧和李多奎两人的配合可以说是珠联璧合。
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