第三百九十四章 角色处理【求订阅!】
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牺牲总是会给人带来感动,那是一种超越了生死的付出精神,也是唯一能对抗恐惧的方式。
它让死亡不再是被动的,而是变成了一种主动选择。
当人们可以坦然的决定自己的生死时,就已经超越了死神了。
不过骆骏这个角色并不是作为一个英雄而死的,他在这个故事中的身份其实是导师和英雄的结合体。
这里所谓的导师、英雄,其实是在故事剧本创作中所用到的一些典型角色模板, 欧阳玉作为一位导演,自然也是很了解的。
在看到骆骏出现,救下李琴的时候,欧阳玉就猜到他可能活不了多久了。
因为他太强大了,强大到足以冲淡电影的恐怖色彩,这肯定是不行的。
他的这种强大是英雄级别的强大, 一个恐怖电影中的主角应该是弱小的,才能让观众感同身受的感觉到那种恐惧。
一个英雄角色, 是不应该出现在恐怖电影中的。
而宋奇处理得很聪明, 他在前期就为骆骏赋予了指挥者的身份,设置了导师的属性。
从前期骆骏提醒女主角尽快收手停工,到女主角飞出去后,他在无线通讯中不停和女主角沟通,都是在展现他的导师属性。
而当女主角陷入了第一个巨大的困境当中时,骆骏的英雄属性才展现出来,以无敌之姿把女主角从必死的局面中拯救出来,并且带着她进入到了下一个阶段。
到了这里,骆骏的任务就已经结束了。
导师同样是一个影响到故事进展的角色类型,也是必须要死的,否则会影响到主角的表现。
把导师和英雄合为一体,无疑是很聪明的衣蛾做法,宋奇对这个角色的处理也很到位。
在展现过英雄姿态后,宋奇就马上让这个角色恢复到了导师的身份,用一大段对话,强化了观众的记忆。
在解决了女主角的困境,并将女主角带入到下一个困境后, 宋奇就干脆利索的做掉了他。
升华了角色, 感动了观众的同时,也为女主角下一阶段的困境做好了铺垫。
但这都是欧阳玉通过专业导演的视角看出来的东西,对于他老婆而言,能看到的结果就只有一个:这个骆骏真是个大好人!
银幕上,骆骏大好人和女主角告了别,从女主角的视野中,和无线电通讯中消失了。
而已经意识模糊的女主角,最终也在氧气耗尽前抵达了气阀舱门。
这一段镜头用了第一视角的模式,以女主角的视角展现了她怎样在意识模糊的状态下,跌跌撞撞,险象环生的抵达气阀舱门的经过。
就像是第一人称的文字会更有代入感一样,第一视角的画面也让这段镜头的代入感提升到了极限。
凌乱的,晃动的镜头画面,急促、艰难的喘息声,都让观众们仿佛身临其境一般,像是变成为了李琴,在艰难向着气阀舱门靠近。
连番的惊险之后,女主角终于抵达了气阀舱门处,转动把手, 打开了舱门。
嘭!
弹开的舱门差点将女主角甩飞出去, 也吓了观众一跳。
好在女主角用一只手奋力的抓住了舱门把手,才没有被甩出去。
抓着舱门,女主角艰难的钻进了飞船中,找到了气压阀,为转换舱注入了空气。
等了几秒钟后,她艰难的摘掉了面罩,顿时就像是渴死的鱼一般,张大了嘴巴,大口呼吸着。
她终于呼吸到了氧气充足的空气。
看到这里,观众们提起的心终于放了下来。
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