第1442章 王铎行草

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贾老板带来的这幅字，无疑是给陈阳吃了一颗定心丸。悬着的心终于放了下来，他快步走到桌子旁，迫不及待地想看看这幅字。柱子和劳衫也好奇地围了过来，三个人六只眼睛齐刷刷地盯着桌上的卷轴。

随着贾老板缓缓地将卷轴打开，一幅气势磅礴的行草作品展现在眼前。那龙飞凤舞的笔画，仿佛充满了生命力，在纸上跳跃舞动。可是，这书法对于柱子和劳衫来说，却如同天书一般。他们努力辨认着每一个字，却发现一个也不认识。

王铎 1646年作 草书七绝七首 手卷

“这写的是啥呀？”柱子忍不住问道，语气中充满了疑惑。

劳衫也跟着附和道：“是啊，完全看不懂，这字也太难认了吧！”

陈阳没有理会他们的疑问，只是向旁边伸出手，示意柱子将准备好的手套和放大镜递给他。他要仔细研究这幅字，确认它的真伪。

柱子连忙将手套和放大镜递到陈阳手中。陈阳戴上手套，拿起放大镜，开始仔细地观察这幅字。他先从整体上感受这幅字的气势和韵味，然后又逐字逐句地进行分析。

放大镜下，每一个笔画都变得清晰可见。陈阳可以清楚地看到墨色的变化，感受到笔锋的力度。他发现，这幅字的笔法精妙，结构严谨，的确是一幅不可多得的佳作。

经过仔细辨认，陈阳认出这幅字的内容应该是王铎自作的七首诗。这些诗句，他曾经在后世的拍卖会上见过，所以印象深刻。

释文:《灯市》。命觅太平何处觅,东华门外占春风。莫言歌舞金多少岁岁

王铎，这位明末清初的书法大家，其人其字，在陈阳的脑海中逐渐清晰起来。出生于1592年，卒于1652年，字觉斯，别署烟潭渔叟，河南孟津人，在书法界可是个响当当的人物。

他独树一帜的书法理念，主张「书不宗晋，终入野道」，大概意思就是说，学习书法不尊崇魏晋， 那就成不了大家，属于歪门邪道。他推崇出帖，强调书法之始也，难以入帖，继也，难以出帖，鼓励在继承传统的基础上大胆创新，开创属于自己的风格。

王铎的行草书，以中锋运笔为主，追求八面出锋的笔法，笔势迅捷，却又理性含蓄，张弛有度。他的点划提按幅度极大，起笔、收笔、转折处更是顿挫分明，极富韵律感。

墨色层次丰富，浓处涨墨明显，由浓到淡，再到枯笔，将墨色的变化运用得淋漓尽致，表现出一种奇肆的骨力。其结体紧密，连笔较多，以动势见长，极大地丰富了草书的观赏性。

也正是因为这种独特的风格，王铎与董其昌齐名，并称为南董北王，也有神笔王铎的称呼，正如书法评论家李志敏所言：王铎的草书纵逸，放而不流，纵横郁勃，骨气深厚。

陈阳回想起自己曾经在拍卖行中与王铎作品的邂逅，那些或苍劲有力，或飘逸灵动的线条，仿佛带着一股历史的厚重感，扑面而来。

陈阳低头拿着放大镜，从卷首开始，一点点仔细的看了起来。他心跳有些加速，呼吸也微微急促，生怕错过任何一个细节。这幅作品的风格的确与王铎的草书风格十分吻合，气度雄浑，笔性老辣，涨墨淋漓，章法宕逸，所有的一切都指向这是一件真品。

可是陈阳心中却有些忐忑，毕竟自己对王铎这种行草研究不多，后世的陈阳只是在拍卖会上见过他的作品，但那些都是惊鸿一瞥，远远没有机会这样近距离的观摩学习。

就王铎书法的整体而言，他的立轴作品居多，手卷和册页略少。而立轴一般以纵向的三行居多，也相应地更为贵重。而手卷则是以纸本居多，也更为贵重，而偏偏这是一副王铎的手卷。

他努力回忆着那些在拍卖会上见过的王铎作品，试图从中找到一些蛛丝马迹，来印证眼前这幅作品的真伪。可是脑海中那些画面却如同蒙上了一层薄雾，模糊不清，这让他更加难以确定。

陈阳只能强迫自己冷静下来，再次将注意力集中到眼前的这幅作品上，凭借着记忆和感觉，认真的看着每一个细节，力求不放过任何一丝破绽。

就在陈阳凝神屏息，仔细端详着王铎行草的时候，大门被人推开了。宋青云迈着轻快的步伐走了进来，一眼就看到陈阳几个人围在桌子旁，似乎在兴致勃勃地研究着什么宝贝。

好奇心驱使着宋青云快步走到陈阳身边，他探着脑袋往桌子上瞄了一眼，笑着问道：“我说你们几个围着看什么呢？这么认真，陈阳你小子该不会又从京城淘了什么好东西回来，藏着掖着不让我这老头子看吧？”

陈阳听到宋青云的声音，抬起头，看到是宋青云来了，脸上露出了几分得意，他把手中的放大镜轻轻地放到桌子上，笑着对宋青云说：“师叔，您老人家可算来了，快来帮我看看，看看这幅王铎的字怎么样？”

“王铎？”宋青云听到这两个字，顿时来了精神，他连忙走到陈阳身边，弯下腰，仔细地端详起来。

他一边看，一边轻轻地念叨着：“嗯，这笔法，这气韵，确实是王铎的风格，不错，不错……”宋青云一边说着，一边情不自禁地点了点头，脸上露出了赞许的神色。

他顿了顿，接着说道：“王铎草书的起笔和折点往往重按，随即提锋行笔，行笔则流畅迅捷。这就形成了笔触由重到轻，速度由慢到快的转换。这种用笔的节奏变化，王铎几乎贯彻到所有的草书作品中，并形成线条节律风格的基调。在线形的处理上，王铎常常折与转交替，形成节奏的变化。”