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“不可能,绝对不可能!”听到陈阳说他们博物馆里有一件一模一样的馆藏品,藤井立即紧张起来,同时用手指着陈阳大声喊道,“你们的馆藏......”

藤井心里明白,如果这件自己再说错了,那就输给陈阳两次了,那眼力这方面几乎不用比了。再说,自己国家对华夏馆藏品都有备案,哪个博物馆有什么,什么时间出土了什么,在自己国家那边都是有记录的,重要的文物早就开始注意了,自己根本就没有听说过,哪个博物馆出现元代水晶杯,反倒是杭州博物馆有一只战国玻璃杯,这自己倒是知道的。

所以,当陈阳说他手里这件跟馆藏品一样的时候,藤井本能脱口而出,你们各个博物馆馆藏品我们都有备案,根本就没有元代的水晶杯,只是藤井刚说了一半,旁边评估团开口说话了。

“藤井!”池田建一开口制止了藤井,同时狠狠瞪了藤井一眼,这种事怎么能开口就说呢,混蛋,没长脑子!

“我们一会请华夏方联系一下那个博物馆,先询问一下情况,之后在做决定,现在可以下一件了!”

宋开元刚想说什么,被耿老拦住了,低头跟宋开元说了几句之后,宋开元脸上一愣,随即点点头,转身向旁边的一名小伙子招招手,在他耳边低语了几句,小伙子转身离开了大厅。

藤井听到让自己拿下一个物件,悬着的心总算落地了,随后拿起号牌,一只盒子被放在了桌面中间,藤井从盒子里拿出一件龙泉窑玉壶春瓶,冲着陈阳伸手示意,“请!”

玉壶春瓶通体着龙泉青釉,釉药浓稠均匀,光滑滋润,釉色幽青纯净,清新素雅,口沿内外、颈部、腹体上分布十几处褐斑,好似天际飞来了几抹霞霭,风雅无比。

元代青瓷褐斑玉壶春瓶 大阪市立东洋陶瓷美术馆

陈阳走上前看了起来,这就是他们说的飞羽瓶,还真别说,倒是挺像的,只不过根据自己所知,这种物件在他们那里不应该叫飞青瓷么?

飞青瓷,我国是没有这种叫法的,这是东瀛陶瓷界对我国唐代越窑、元明时的龙泉点彩青瓷的称谓,专指青釉褐斑的瓷器。飞青瓷是个专有名词,不可以拆开来说,比如一件青釉褐斑的瓷器,我们不能把它叫作飞青,而飞在这里是作为形容词来修饰青瓷的,因为飞这个字在这里可以指漂浮、悬浮,这褐斑印在青瓷上,就像悬浮着一样。

这件飞青瓷瓶的表面散布着铁锈色不规则斑点,上面施了一层青釉,这种装饰手法在国内元代龙泉窑比较少见。这种褐斑点只是在器身的装饰,但它并不突显内容和主题,也没有规律可循,这一类的审美长久地不被国人接受,所以在我国始终没有大面积地流行开来。

褐斑

无论是莹润的釉色,还是错落有致的褐斑装饰,这件青瓷瓶在同类中都堪当一件优秀作品。圈足的底釉被削去大约有5毫米左右,露出深红褐色的胎体部分。细长的颈部和丰满的鼓腹造型优雅,张弛有度,相映成趣,达到了一个完美的平衡。

这种工艺还是古人无意中发现的,源于东晋,那时带有褐斑的青瓷也可以说是一种“缺点”,这是因为釉或坯的某一部分,有铁分特别多的地方,那里的铁未能还原彻底,因而显现出黑色的斑点。

后人看到这种偶然的结果认为很有趣,于是便有计划地在某一局部加铁而得出了同样结果。元代时期的龙泉青瓷上面也往往可见到点彩,据分析是用当地出产的一种含铁量较高的“紫金土”,略按规则地点画在已挂釉的坯上,烧成后即呈赭色或黑褐色,别具风格。

而当时的国人很少有人接受,认为这就是缺陷,可没想到,这种有缺陷的瓷器传到了东瀛,他们却非常热衷,对飞青瓷的喜爱,从他们收藏的种类就可以窥见,除了国宝飞青瓷花生以外,还有飞青瓷蒜头瓶,飞青瓷八方马上杯等等。甚至还有许多欧美收藏家,受到东瀛人审美的影响,也喜爱这种非常特殊的龙泉窑青瓷。

“胎体厚重,胎质粗,胎色为白中带灰或淡黄,釉色温和润泽、不张扬也就是没有贼光,光泽柔和内敛,似水一般。釉上褐斑,圈足底釉被削去大约有5毫米左右,露出深红褐色的胎体。”这物件对陈阳来说一点难度都没有,陈阳简单说了一下,将瓶子放回到桌面上。

瓶底火石红

“元代龙泉窑,在原来的基础上,又添加了很多工艺,如模印花纹,釉上褐斑,露胎装饰等,都是此时期多见的方法,也是辨识龙泉窑宋,元的重要标准。一般而言,具有褐斑和露胎装饰的龙泉窑文物,都定为元代。”

说着话,陈阳伸手指向玉壶春瓶的底部,元代早期龙泉窑一般使用垫饼烧制方法,器物底足足心处一般无釉;中期大量使用盂状支烧器,故靠近圈足一圈釉常被刮去,只残留中心一点青釉, 形成独有的时代特征,这种方法一直沿用到明初。 元代晚期又改用薄垫饼支烧,底足基本上无釉,无釉露胎处处理得不够精致,往往多见切削痕迹。

“藤井先生,”陈阳回头看向藤井,“虽然我不知道你们国家怎么形容这种工艺,但在我们国家,这就是元代中期的龙泉窑玉壶春瓶,不过据我所知,你们应该称其为飞青瓷对吧?”

藤井也知道这东西难不住陈阳,微微点点头,表示没错,这物件不可能说出其他的来,因为特点太明显了,所以自己只能等陈阳拿出下一个物件。

当陈阳将盒子打开,将里面的物件摆放在桌面上的时候,藤井眼睛瞬间就亮了,甚至直接趴到了桌子前面。

油滴天目茶盏,九州国立博物馆藏

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