第三零八章 四友赞

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明代方瑞生在《墨海》中论及好墨的标准为：“黝如漆，轻如云，清如水，浑如岚。”具有“香如捷好之体”，“光如玄妻之”。

顾邻初的《论墨》也论及选墨的要求为：“色黑如漆，光明可鉴，质极轻清，具有自然之馨，才能入纸不沁散，笔不阻滞，暑天胶性不润，寒天胶性不介。”

从以上的理论中我们可以得到启示，选墨应从色、胶、质等几个方面来鉴定。先要色黑如漆，墨仅仅黑是不够的，且要有光泽。“紫光为上，黑光次之，青光又次之。”

明代陈继儒《妮古录》论定墨的质量还要看胶的配比。墨胶过重，行笔便阻滞不畅；胶量过轻，着墨不固，装裱时着水即渗化。此外，墨的质地细腻与否也是重要的方面，墨质细，书画时墨韵才能充分地显示出来。

有了选墨的标准，那就容易多了，凭着张天元那双眼睛，绝对不会选错的。

本来还打算挑一挑砚台和纸呢，正好杜老板已经将其余的东西都选好了，张天元也觉得有些累了，便直接让杜老板帮自己选择砚台和纸。

杜老板吩咐自己的伙计帮张天元将其余东西先打包装好，然后问道：“砚台被古人誉为‘文房四宝之’。我们这里有最著名的是东广肇庆的端砚、安州的歙砚、东山鲁砚、西江龙尾砚、晋州澄泥砚，不知道张董事长需要哪样的？”

“砚台怎么个讲究法？”张天元问道。

杜老板回答道：“砚台的讲究的是：质细地腻、润泽净纯、晶莹平滑、纹理色秀、易墨而不吸水。有的有乳，有的有眼，有的有带，有的有星，大约产于有山近水之地为佳。如端砚之出于斧柯，浴在江渭端溪之渚坑中。石佳还须工精，砚台的雕工制作早已形成了一门艺术，从取石、就料、开型、出槽、磨平，雕花等都可运其匠心。有的精品砚已不实用。以其名贵只能作古董观赏、珍藏，而舍不得濡水墨了。砚的名贵，有以石质贵者，有以制作贵者。有以名人用而贵者等等。”

“我呢就一个意见，要好用，实用，漂不漂亮倒在其次，毕竟我是买来用的。而不是欣赏的。”张天元想了想道。

“好嘞，这个没问题了，那纸呢？”

“纸我更不懂了，这要麻烦杜老板了，我需要的纸，一部分用来写字，另外一部分则用来绘画，你替我选吧。”张天元以前写字、作画，用的材料那都是现成的，所以他自己其实并不懂这些。

“在书法界一直有‘安宣。湖笔’之说，顾名思义，就是安州的宣纸+南湖的笔，但是具体到实际书作当中，就因字体而异了，一般钢筋有力的字需用‘软笔’如羊毫，飘逸灵动的字体用‘硬笔’如狼毫。至于宣纸吗，有生宣，熟宣，半生不熟的宣纸。区别在于吸水性上，一般‘安静的字’选用吸水一般的宣纸，‘活泼的字’选用吸水性较好的熟宣，或半生不熟的宣纸！”杜老板说道。

“那都给我选一点吧。我临摹书法，软硬兼施，字也时而活泼，时而安静，如果只是一种纸，怕是不够的。对了，如果可以的话，麻烦给我标出来，免得以后弄错了。”张天元还真不知道，这纸里头居然还有这么多学问。

“绘画用纸呢？不会和书法一样吧？”一旁的欧阳晓丹问道。

“写意花鸟山水画和工笔花鸟山水画需要使用不同的纸张，写意要求生宣纸，工笔要求熟宣纸，市场上生宣纸的品种多，选择性强，而熟宣纸由于使用量较少，所以它品种少，很难找到轻薄细润，有弹性和韧性，不能漏矾的熟宣纸。特别是现代注重肌理制作的工笔花鸟画，对纸张就有更高的要求，市面上很少有符合要求的纸张可买，只有自己动手加工制作，才能称心如意。”杜老板解释道。

“还真是挺麻烦的，就没有什么都能画的纸吗？”欧阳晓丹又问道。

“其实吧，一般的宣纸就可以作画，不过不同的原料、不同的制作工艺和不同的产地都产生了性能各异的纸张，使用时还是应该根据习惯和需要，选择不同的纸张，不然真就糟蹋了画家的才能了。”杜老板笑道。

“真麻烦！”

“这做艺术的，可不能嫌麻烦啊，说到底。现代工业达，各种性能、质地的纸张数不胜数，但是，国画要想保持其特有的民族个性，只有我国特有的宣纸画绢才能充分体现。国画的用纸画绢品种很多，性能各异，只有充分了解了它们的品质特性，才能驾驭自如，得心应手，这个事儿还真就得麻烦很多，我想张董事长也不用一次就全买了，反正我们这店就一直在这儿，如果张董事长还需要的话，只管给我打电话，我可以派人给您免费送过去啊。”这杜老板倒是会做生意，一看张天元那就是个不吝啬钱的主儿，立马就拉起了客来了。

“我就是想知道，这选个纸都这么麻烦，古人到底是怎么作画的啊？”欧阳晓丹最怕麻烦，所以她才不喜欢化妆，也不喜欢留长头，更不喜欢穿那些很是复杂的衣服。

“宣纸是我国特有的绘画和书法载体，它的历史悠久。虽然史书上一直认为，汉代的蔡伦明了造纸术，但现今的考古现将造纸的历史往前推了数百年。原始纸张的质地非常粗劣，使用的原料一般都是以麻、藤等为主，直到魏晋南北朝时，还基本以麻布、麻鞋、鱼网等废料经过再加工生产纸张。因为原料和制作工艺的限制，当 时的纸张纤维粗、纸质厚、色黄，还不能作为绘画的载体，所以，当时的绘画都是描画在丝织品上。”杜老板解释道：“那个时候的人画画不仅是麻烦，而且还非常昂贵。”