第47章 舒漫父亲在长白山遇到了神仙

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舒漫帮我赶走头顶上的蚊子，说：“这有什么不能看的！”

我跟舒漫遛完狗后，走在回家的小路上。（其实也就是带狗出去拉屎撒尿）

路过吴衫解别墅时，我就看到二楼的阳台上有个人影一直在盯着我俩看。

我能感觉到那身影是吴衫解。

被一直盯着我感觉很不舒服，心里不知道为什么会有一种跟现任散步突然遇到前任的那种感觉。

我也是怕她误会，于是就牵着狗加速回到舒漫家。

这时舒漫父亲坐在院子里摆弄着几个瓷碗，他看到我就问：“张导，你这次来上海是来玩的还是？”

我想起之前在警卫室发现的事情，就说：“出来散散心，没想到遇到这种事情，让你们见笑了！”

“爸，我给你找到朋友了，张导也喜欢研究你收藏那种老古董！”

“嗯？张导你也收藏老物件？”

我没有否认就点了点头。

舒漫父亲突然兴奋起来，起身就领着我跟舒漫往楼上走去。

走到二楼尽头的一个房间，舒漫父亲就抬手对着门上一个电子锁伸出了食指。

原来是指纹解锁。

没过几秒钟“咔的一声”房间门就打开了。

进去之后，只见跟一个教室那么大的房间里面摆满了各种各样的文物。

什么青铜剑，青花瓷，青铜鼎，甚至连龙袍都有。

但我一眼就感觉这青铜剑，青铜鼎是假的。

因为这东西就不能交易，而且这东西也没有什么传世的，真品基本上都是土里出的，必须上交国家。

想他这种有钱人，不可能傻到为了一个老物件被抓去吃牢饭，所以我当场就断定这屋里的青铜鼎和青铜剑是假的。

所以在民间的青铜鼎和青铜剑这种基本上不用看，但青铜镜不一样，这东西确实有很多传世下来的真品。

这时我就看到一个我才摸过，也是见得最多的明代青花梅瓶。

这梅瓶跟我在端懿王墓里见到的八仙梅瓶差不多，上面有八个人物像。

因为我上手过，这跟看书看图片研究过不一样。

我刚上手就感觉这瓶子手感不对，能摸出一种很厚重的感觉。

我也不是专家，专业术语我也说不出，毕竟在这道上，每天担心的就是警察跟同行，剩余的时间都去找墓，找买家去了，哪有时间学习这种东西。

加上在灯光下，这瓶子的光泽很难看，也就是现在一些鉴定师说的贼光。

这个瓶子不比我在墓里上手过的真品，墓里的梅瓶那光泽是一种油润，很自然很舒服的感觉。

接着我又看向瓶子的底款。

他这瓶子没有，也就是说基本可以断定他这个瓶子是民窑，通常来说带底款的都是官窑。

我是看不出这个瓶子的具体年代。

接着我就看胎质。

我上手过的梅瓶那胎质可以用三个字来形容——润，滑，腻。

就像一块细腻白色和田玉一样。

他这个瓶子给我的感觉就是脏，涩，干。

我看青花瓶子的步骤就是先看釉面，然后底款，胎质，最后才看青花。

如果是一眼假的东西，那是看青花就能看出，当然那种东西多数在国宝帮手里，一般也就是地摊2888块的捡漏大礼包。

我见过很多真品梅瓶的画工都是有瑕疵的，而且画工比较潦草、粗糙。

比如八仙梅瓶上那八仙的眼睛，有些就点两点，看着就跟芝麻粒一样，或者干脆就画两横，看着很敷衍，而且还是官窑。

还有的甚至连眼睛都不画。

简单的来说老物件就是纯手工绘画，而且要按照当时那个时代的画风和画技，出来可能不够写实，但看着确实是有一番味道。

像这种一眼假的青花瓶子，看着一点毛病都没有，线条异常流畅，每一根线条和上色的深浅度都非常统一。

不用说，这一看就是机器画的，按照人手来说，哪怕是做手术的医生手都会微微抖动，那个年代的画师画出的线条怎么可能那么完美。

用我自己的话来说就是没有变化！

还有一种就是现代或者近代人工仿制。

每个画师对图案的理解不一样，关注点也不一样。

有的画师能把一只麒麟画成一条狗，也有的画师会把那个年代的东西画得很逼真很写实，让人一看就发现这种绘画技法和画风就不存在那个时期。

也就是抓仿制者得漏洞。

当然这种皮毛话我也没当面说出来，毕竟我也就是个门外汉，只不过是上手过一些真品，以经验来判断而已。

看了一会，舒漫父亲问我怎么样？

我挠了挠头怕直说会得罪人，就说：“叔，您这瓶子我看不太懂！”

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