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诗中有画，被认为是山水写景诗的一种艺术标准，《黄鹤楼》自然也达到了这个高妙的境界。
首联在融入仙人乘鹤的传说中，描绘了黄鹤楼的近景，隐含着此楼枕山临江，峥嵘缥缈之形势。
颔联在感叹“黄鹤一去不复返”的抒情中，描绘了黄鹤楼的远景，表现了此楼耸入天际、白云缭绕的壮观。
颈联游目骋怀，直接勾勒出黄鹤楼外江上明朗的日景。
尾联徘徊低吟，间接呈现出黄鹤楼下江上朦胧的晚景。
诗篇所展现的整幅画面上，交替出现的有黄鹤楼的近景、远景、日景、晚景，变化奇妙，气象恢宏。
相互映衬的则有仙人黄鹤、名楼胜地、蓝天白云、晴川沙洲、绿树芳草、落日暮江，形象鲜明，色彩缤纷。
全诗在诗情之中充满了画意，富于绘画美。
“好诗！”刘大伯感叹，他实在不知道怎么形容这首诗的好。
语文，看似最简单，其实是最难的。
汉字的数量并没有准确数字，大约将近十万个，但日常所使用的汉字只有几千字。
据统计，1000个常用字能覆盖约92%的书面资料，2000字可覆盖98%以上，3000字则已到99%。
可以说，就这么三千个汉字，能将其中二十个，或是几十几百个取出来，编成一首或一篇佳作，少之又少。
能编成《黄鹤楼》这样的，更是千年不见一回。
同行的江城宣传部、旅游局等领导也惊叹，这首《黄鹤楼》，拼了老命，他们也要促成一件事。
那就是编进中小学生的语文教材。
多年后，黄鹤楼一定会成为大宇第一名楼。
不为什么，就为这首诗。
有的歌曲，有的佳作，需要经历时间的考验。
但《黄鹤楼》不用。
这可是一首李白见了都有“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”一叹。
事实证明，《黄鹤楼》出世后近两千年，再没一首写黄鹤楼的诗能与其相提并论。
别说与其相提并论，相近的都没有。
在崔颢的《黄鹤楼》面前，所有写黄鹤楼的诗歌，暗淡无光，宛若萤火与皓月之别。
它气格音调，浑若天成，千载独步，吊古伤今，意到笔到之作。
看看其他写黄鹤楼较为有名的一些诗。
比如这首，作者有待考究：
“般若如我大火聚，著得一丝飞毫麽。
一拳拳倒黄鹤楼，一踢踢翻鹦鹉洲。
有意气时添意气，不风流处也风流。”
比如唐朝孟浩然的《鹦鹉洲送王九之江左》：
“昔登江上黄鹤楼，遥爱江中鹦鹉洲。
洲势逶迤绕碧流，鸳鸯鸂鶒满滩头。
滩头日落沙碛长，金沙熠熠动飙光。
舟人牵锦缆，浣女结罗裳。”
比如宋朝著名诗人陆游的这首：
“手把仙人绿玉枝，吾行忽及早秋期。
苍龙阙角归何晚，黄鹤楼中醉不知。
江汉交流波渺渺，晋唐遗迹草离离。
平生最喜听长笛，裂石穿云何处吹？”
刘父刘母对比以前看过的一些描写黄鹤楼的诗句，顿觉那些诗索然无味。
见到女儿目光不离王子安，眼中的崇拜满满溢出。
刘母忍不住对王子安说道：“子安，此情此景，不如再作一首，送给茜茜如何？”
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